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La chute du mur de Berlin : deux compilations exhument le son du mur

Avant qu’il ne s’écroule, le Mur de Berlin a inspiré quelques chansons fortes en tensions dramatiques à des rockers occidentaux. Citons ainsi le Heroes de David Bowie, ou l’album conceptuel Berlin de Lou Reed. Mais le 11 novembre 1989, ce sont les notes de Bach, interprétées par le virtuose violoncelliste Mstislav Rostropovitch, qui accompagnent le démantèlement du rideau de fer. Une fois les frontières ouvertes, le monde « libre » découvre et se régale des musiques incroyables qui se terraient jusqu’alors dans l’Est européen, et particulièrement dans les Balkans. Fanfares euphoriques ou gitans acrobates y jouent des répertoires sans âge, avec la dextérité des jazzmen les mieux aguerris, la finesse technique de musiciens classiques, mariées à l’énergie du rock. Le Taraf de Haïdouks, la fanfare Ciocarlia, le Kocani Orkestar ou le rocker reconverti Goran Bregovic ne cessent, depuis, de séduire des publics de plus en plus larges.





Pour commémorer les vingt ans de la chute du Mur, deux compilations offrent un aperçu des musiques qui se sont échappées des deux côtés de l’Allemagne et des pays voisins durant les deux décennies qui précédent l’évènement.

En deux cds, Berlin 61/89 Wall of Sound (Le Maquis/ Harmonia Mundi) dresse un panorama subjectif de la contreculture
allemande de l’époque. A l’exception de Kraftwerk, on y retrouve les chefs de file de ce que l’on a appelé, avec une once de mépris, le « Krautrock » (le « rock choucroute »).

Mais Neu!, Can, Faust, Amon Düül, Edgar Froese ou Cluster partagent tous l’expérimentation d’une esthétique industrielle qui a pavé le chemin aux musiques électroniques. Leurs homologues suisses comme The Young Gods ou Bruno Spoerri et les égéries punks Nina Hagen et Nico complètent ce tableau, haut en couleurs psychédéliques.




L’intérêt de Sound of Revolution (A collection of songs that made the iron curtain fall) tient, quant à lui, à la réunion de chants révolutionnaires qui accompagnèrent les mouvements de contestations précédant la fin de l’ère soviétique.

Chanteurs, chanteuses ou collectifs venus des pays de l’Est, de la Baltique ou des Balkans… ont souvent choisi, pour accompagner leurs messages, des formats populaires en vigueur à l’époque, qui aujourd’hui sonnent un peu kitsch. Passionnant pour les férus d’histoire, cet album peut s’avérer difficile pour les mélomanes.




Benjamin MiNiMuM

www.europa1989-2009.eu/

Photo : © stephane.pouyllau photo sur Flickr.com

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