A Téhéran cet été, dans la tourmente post- présidentielle, n’importe quel manifestant muni d’un téléphone portable pouvait être photographe. Hier, les portraits des membres de l’aristocratie Qajar marquaient l’introduction de la photo en Iran.

C’était il y a plus d’un siècle et demi. Entre temps, la photographie iranienne a évolué au grès des évènements politiques du pays. C’est ce parcours qu’a choisi de retracer le Musée du Quai Branly, dans le cadre de la 2e édition de la biennale d’images du monde Photoquai, à suivre à Paris jusqu’au 29 Novembre.

 

 

La première partie de l’exposition s’ouvre sur la période Qajar, à la fin du 19e siècle. A cette époque, pour profiter des avancées techniques en matière de photographie, il fallait être un membre de la cour. Les superbes clichés aux teintes passées de Antoni Sevrugin permettent ainsi d’admirer les femmes du harem aux poses lascives- on découvre que certaines portaient des jupons assez courts. Cette photographie de la sphère aristocratique et privée évolue dans les années 30, sous le règne de Reza Shah Pahlavi (1925- 1941). Les familles de Shiraz se pressent alors au studio de Chehrenegar en habits d’influence européenne pour immortaliser un jour de fête.
 

 

 

 Mais la photographie iranienne ne se distingue véritablement qu’à partir des années 1960. Les créations d’Ahmad Aali, en particulier ses photomontages, marquent les débuts d’une recherche artistique originale qui détourne les anciens codes de la photo officielle. En parallèle, la révolution islamique de 1979 donne l’occasion à plusieurs photojournalistes iraniens d’exposer leur travail de terrain sur la scène internationale, encourageant un courant qui ne cesse de se développer en Iran jusqu’à aujourd’hui.

 

 

 

Pendant la guerre Iran/Irak (1980- 1988), la photo documentaire iranienne se diversifie et s’intéresse au quotidien des victimes du conflit mais aussi à des sujets sociaux tels que la condition ouvrière ou le statut des femmes. Trois des représentants de ce courant sont mis à l’honneur dans cette exposition : Kaveh Golestan, dont les clichés sont censurés dans son pays depuis 1991, Bahman Jalali, qui s’est illustré dans son travail sur les conséquences de la guerre avec l’Irak sur la population civile et Hasan Sarbhakshian,particulièrement connu pour ses photoreportages incisifs, au cœur des émeutes- ces deux derniers sont également les commissaires de cette exposition.

 

 

L’élection à la présidence du réformiste Mohammad Khatami, en 1997, marque un tournant dans l’histoire de la photographie iranienne, une étape à laquelle l’exposition consacre sa deuxième partie. Les relations difficiles entre photojournalistes et comités de censure se détendent, de nouveaux magazines de photo documentaire voient le jour : une nouvelle génération de photographes s’attache alors à mettre en image les contradictions de la société iranienne contemporaine tout en essayant de définir son identité. C’est le cas d’Arash Kamooshi, qui a consacré une série de photos à la campagne gouvernementale de destruction des antennes satellites accusées de diffuser les idées occidentales ou de Vahid Salemi, dont les clichés d’un simple match de football démontrent la rigueur de l’encadrement policier. La photographie artistique poursuit également son évolution, réussissant mieux à passer à travers les mailles de la censure, et ce malgré le nombre restreint de lieux d’exposition. Grâce à internet, la jeune génération est au plus au fait des mouvements artistiques internationaux et compose un discours alternatif passionnant.

 

 

 

 

 

 

 

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