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Piers Faccini tout en nuances

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INTERVIEW MUSIQUE FOLK ROCK PIERS FACCINI FRANCE

Piers Faccini tout en nuances

28/08/2009

En avril dernier, Piers Faccini sortait son troisième album "Two Grains of sand". De Dylan à Boubacar Traore en passant par la peinture et la photographie, l'auteur-compositeur aux identités multiples nous ouvre les portes de son univers riche en couleurs.

 

 
// D’où viennent tes inspirations musicales ?

 

Elles sont très variées. Le fait d’avoir trois cultures (anglaise, italienne et française), de n’être enraciné nulle part finalement, m’a poussé à avoir une grande curiosité face à la musique. À 14 ans, je suis tombé amoureux de ce qu’est l’essentiel de la chanson grâce à Bob Dylan: un texte, une mélodie, un rythme. Juste avec une guitare et une voix. Skip James, un bluesman redécouvert dans les années 60, a été une vraie révélation. Il a changé ma direction musicale. De l’électrique je suis passé à l’acoustique. Un ou deux ans plus tard, j’ai écouté Ali Farka Touré pour la première fois, puis Boubacar Traoré. Ma musique prend ses racines de tout ça. Le folk américain et la musique malienne. Sans parler de la musique indienne ou brésilienne. J’ai pris le temps ensuite de laisser couler toutes ces influences pour créer une musique originale, loin du pastiche.

 

// Tu fais également de la peinture. Dans le livret du cd, chaque morceau a son image qui lui est propre…

 

La peinture est un langage que l’on comprend de moins en moins. Il fut un temps où les peintres étaient nos cinéastes d’aujourd’hui. Aller voir un Caravaggio, c’était comme aller voir un Tarantino. Aujourd’hui, la peinture n’a plus le même effet de choc. La photo a un aspect plus léger. J’ai donc utilisé des photos à moi, de routes, de paysages, que j’ai colorées.

 

// Pourquoi avoir choisi d’enregistrer une partie des morceaux chez toi, dans les Cévennes ?

 

Pour cet album, je me suis d’abord retrouvé sans maison de disque car label Bleu a dû fermer. J’ai alors commencé à enregistrer les morceaux chez moi, à travailler les arrangements. J’aime écrire seul dans mon studio. Puis j’ai signé avec Tôt ou Tard, et là j’ai fait appel à d’autres musiciens. Je voulais collaborer avec un bon ingénieur du son qui ait aussi une oreille de musicien, de producteur. Et j’ai pensé à Renaud Létang. On s’est très bien entendus, et on a fini l’album en co-réalisation.

 

// Sur « A home away from home », on retrouve la voix de la chanteuse sud-africaine Bhusi Mhlongo. Peux-tu me parler de cette rencontre ?

 

Un guitariste sud-africain, Nibs Van Der Spuy, m’a contacté sur Myspace pour me dire qu’il aimait beaucoup ma musique. On s’est vus par hasard lors d’un festival en Australie, puis il m’a invité à faire une tournée en Afrique du Sud. J’y suis allé avec ma famille, on a passé deux semaines là-bas. Il a voulu me présenter Bhusi Mhlongo pour enregistrer le chœur sur « A home away from home ». Il m’avait prévenu que c’était une diva, qu’elle n’accepterait peut-être pas. On s’est rencontrés, elle était froide au début, mais dès qu’elle a écouté le morceau, elle a posé les voix avec son neveu et sa nièce. C’était un moment magique.

 

// Two grains of sand est souvent décrit par la presse comme “lumineux”, “solaire”… Est- il effectivement à l’image d’une période de grande clarté ?

 

Je n’avais pas l’intention de faire un album plein de couleurs, ce n’était pas conscient, mais au final je me suis aperçu qu’il y avait une sorte de lumière qu’il n’y avait pas dans les précédents disques. C’est sans doute une progression. Un peu comme en peinture. Pour vraiment comprendre la couleur, il faut d’abord passer par le noir et blanc, le monochrome. Van Gogh, par exemple, a commencé avec des œuvres très sombres, alors qu’aujourd’hui il est associé au jaune, aux tournesols. Parfois, il faut se priver d’un élément pour pouvoir saisir la richesse de la matière.

 

Nadia Aci

 
 
Two Grains of Sand, Digibook/Tôt ou Tard, avril 2009


28/08/2009
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