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El Ultimo Grito, le flamenco 2.0

Originaire d’Albacete, ville espagnole connue pour sa vie nocturne mouvementée, Julian Demoraga a grandi dans le pur respect des traditions andalouses. Dans sa famille, de lignée gitane, le flamenco coule dans les veines. On chante beaucoup, on danse parfois. Les années 90 marquent la démocratisation des musiques électroniques et la rencontre de Julian avec Diego el Kinki. Les deux compères commencent à mélanger le flamenco et l’électro dans les clubs de la région. Une idée qui trotte, à l’époque, dans la tête de nombreux adeptes du genre traditionnel. Mais personne n’avait eu le cran de la concrétiser. Sans le savoir, ils sont en train de créer ce qui deviendra, en 2007, El Ultimo Grito.

Live d'El Ultimo Grito au Studio de l'Ermitage

Les machines de Diego permettent à Julian de chanter avec une vitalité incroyable, en donnant au flamenco une allure contemporaine sans égale. Une sorte de cri spirituel et bâillonné, lancé vers les étoiles dans un souffle fulgurant. Les nouvelles technologies magnifient les sentiments, en torturant les motifs ancestraux dans l’ère 2.0. Rejoint par le guitariste Stéphane Péron et le saxophoniste Marcel Lüscher, El Ultimo Grito s’enveloppe d’une étoffe mélodique sans égale, aux accents sibyllins. Insomniaque endurci, ne dormant pas pendant plusieurs jours pour pousser sa créativité dans des limites quasi oniriques, Julian écrit et compose son premier album Una Hora à l’heure du crépuscule. Sa prose spontanée arrive souvent sur la feuille blanche d’un seul et unique jet. Ce n’est qu’à partir de ce moment qu’il peut se consacrer à l’établissement des mélodies.

 Extrait du concert d'El Ultimo Grito au Lounge de Marseille

Personnage singulier, fuyant le jour pour penser la nuit, sa musique est pour lui « comme une balle tirée entre les deux yeux, en faisant exploser ses synapses dans un fracas aphone ». Grâce à l’évolution électronique, il place le flamenco dans un monde pluridimensionnel, où les combinaisons de rythmes tanguent entre univers andalous (compas, tientos, tangos), free-jazz, reggaeton et musique arabe. Une « hypomusique », sombre et dévastatrice, qui a su rester lumineuse et poétique. Le premier opus Una Hora est l’heure de vérité pour El Ultimo Grito.

Julien Bouisset

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