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11 SEPTEMBRE THEATRE DE LA VILLE ISLAM

Michel Vinaver : "Nous n'avons pas fini de vivre les réverbérations du 11/09"

09/09/2011

Appréhender les événements du 11 septembre par le prisme de l'art est-il une façon de jeter un éclairage sur ces événements, de leur donner un sens?

Michel Vinaver : L'art, depuis qu'il existe, cherche à reproduire le réel. Les artistes du paléolithique traçaient les formes des animaux dans les grottes. Comme eux, j'ai essayé de faire la trace des événements - deux chocs d'un avion contre un édifice en l'espace d'une heure -, de doter d'une permanence ce qui est fugitif. Le texte permet le prolongement de l'événement dans le temps sans prétendre lui donner un équivalent.

Vous avez écrit ce texte très rapidement après les événements du 11 septembre. Avez vous ressenti une urgence d'écrire ce texte?

Michel Vinaver : Il fallait l'écrire tout de suite avant que l'événement ne se cristallise dans la mémoire collective et que cela engendre certains poncifs. J'ai voulu anticiper le fait que ces événements, avec le recul, deviennent des lieux communs. J'ai voulu me situer en amont de la réflexion, des commentaires, et traduire la crudité et le désordre de l'événement comme il en va d'une explosion. C'est pour être au plus près du réel que je l'ai écrite très naturellement en anglais, dans la langue de ceux dont la parole a été enregistrée. Par la suite, j'ai fait une traduction libre en français en gardant les parties chorales en anglais.

La pièce ne donne pas un sens aux événements mais est plutôt une invitation à la réflexion. Elle ne marque pas non plus un engagement politique, ce qui provoque parfois une frustration, car les gens se demandent comment on peut écrire sans donner un point de vue particulier. Si l'on peut qualifier cette démarche de philosophique, ce n'est pas au sens rationnel car l'événement n'est pas illustré d'une façon qui pourrait l'être, mais plutôt dans le sens d'une philosophie de l'immanence.

Quelle est la part de réel et la part de fiction dans votre texte?

Michel Vinaver : Il n'y a pas dans mon texte de frontière nette entre le document et l'invention. Mon texte est basé sur des propos trouvés dans les journaux, des paroles de gens qui étaient dans l'avion, d'hommes politiques (Bush, Ben Laden, etc...), les terroristes dans les avions, etc... Mais il y a aussi de l'invention et on ne peut pas savoir finalement où est la ligne de partage entre la fiction et la réalité.

Pourquoi avoir abandonné l'idée de mettre ce texte en musique?

Michel Vinaver : Rapidement, j'ai eu la révélation que la musique était incluse dans le texte de par sa composition, sa structure, comparable à la musique de contrepoint. Les voix dans ma pièce s'entremêlent comme dans les cantates de Bach. Mais Arnaud Meunier a introduit quelques éléments musicaux qui ponctuent le texte.

Cette pièce a-t-elle, selon vous, un intérêt actuel?

Michel Vinaver : Il semble effectivement qu'elle ait un intérêt actuel. En réalité, nous n'avons pas fini de vivre les réverbérations de cet événement. Par exemple, les lycéens qui travaillent sur ce projet depuis un an vivent ça comme une actualité. Ils sont dans l'immédiateté de ce qu'ils vivent, de cette empreinte de l'événement. Cette pièce est contemporaine de qui ils sont aujourd'hui, à 18 ans, d'où l'intérêt d'entendre cette pièce à travers des voix jeunes, car cela engendre une distanciation très intéressante, comme un va et vient entre 2001 et 2011.

Propos recueillis par Irène Ranson

09/09/2011
11 SEPTEMBRE THEATRE DE LA VILLE ISLAM

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// REACTIONS

olga
09/09/2011

Cet entretien invite à voir la pièce. Reste, qu'on n'écrit jamais sans point de vue, sous-jacent ou non. Et qu'il est parfois superfétatoire voire gênant de mêler fiction et documents lorsque l'on "fait la trace d'événements" a fortiori tragiques, qu'ils soient individuels ou collectifs. le questionnement du réel semble plus fécond.

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