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Aux Suds à Arles, les musiques se croisent et les traditions se libèrent

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ARLES FADO FLAMENCO BEIRUT MORENTE

Aux Suds à Arles, les musiques se croisent et les traditions se libèrent

14/07/2011

« Il ne faut pas essayer de fixer l'homme car son destin est d'être lâché »

Cette phrase de Frantz Fanon, citée, lors de sa conférence au musées de l'Arles Antique, par le journaliste Edwy Plenel (ancien redac' chef du Monde et fondateur du site participatif Mediapart) est parfaitement illustrée par les concerts qui marquent les premiers jours de cette édition des Suds à Arles.

Le premier exemple vient de la musicienne galicienne Mercedes Peon, qui sans tourner le dos à sa culture racine, s'affranchit des formes traditionnelles et se réinvente femme orchestre avec machines. Sa voix, sa cornemuse, ses percussions et son hautbois s'appuient ou rentrent dans des boucles qu'elle crée en direct. L'antique et l'ancestral avancent sur le terrain du futur.

Mercedes Peon

Le lendemain après-midi, la fine fleur du chant provençal, Sam Karpienia et Manu Théron au centre, le percussionniste Michel Bachevalier et le multi instrumentiste Henri Maquet sur les côtés, emmène les chants occitans en terrain rock. Parfum d'insolence et mise en espace frondeuse, les traditions du sud sont propulsées entre l'esprit abrsasif mais inventif d'un punk folk "d'aqui".

Michel Bachevalier, Manu Théron, Sam Karpiénia et Henri Maquet

Plus tard, le finlandais Kimmo Pohjonen et son accordéon, relié à un rhizome d'effets électroniques, convoquent les déités nordiques auxquels le ciel ne reste pas indifférent. Déflagrations sonores et virtuosités déclenchent les applaudissements et les réactions atmosphériques.

Kimmo Pohjonen

A la tombée de la nuit, les nuages concentrés dans le ciel arlésien se laissent aller. Au théâtre Antique, il pleut un peu sur le Taraf de Caransbes, alliance de fanfare roumaine et de chant breton, avec Erik Marchand en leader-dealer de sens modal.

Le concert du Taraf de Caransbes aux Suds à Arles avec ArteLiveWeb

Il pleut davantage sur Beirut, troupe du nouveau Mexique à l'imaginaire voyageur. Inspirés par l'Europe mélancolique des vielles pierres du vieux continent et l'énergie fiévreuse des Balkans, Zach Condon et sa bande déploient leurs belles mélodies cuivrées devant un public trans-générationnel que la pluie n'effraye pas. Forcés néanmoins de hacher leur set, les américains ne perdent pas leur enthousiasme et offre leur imaginaire sensible à une audience trempée mais heureuse.

Interview de Zach Condon

Le concert de Beirut aux Suds à Arles avec ArteLiveWeb

Voix ibériques et croisements sans frontières

Le lendemain, mercredi, lorsque les nuages sont enfin essorés, que les pavés des rues arlésiennes redeviennent secs, le festival reprend son cours tranquille. En fin de journée, la cour de l'Archevéché accueille les accords acrobates du pianiste David Pena Dorantes. Son trio virtuose, (lui, Yelsie Heredia à la contrebasse et le percussionniste Tete) habille l'air de mélodies syncopées et de ruptures de rythmes savantes sur lesquels jazz et flamenco dansent ensemble.

Dorantes

La foule se presse au Théâtre Antique pour célébrer l’âme, le cœur et surtout les voix de la péninsule ibérique. Peu connaissent le nom d'Antonio Zambujo lorsqu'il monte sur scène, rares sont ceux qui l'oublieront après. En 45 minutes, le jeune chanteur portugais, son fado voyageur et ses musiciens élégants renversent l'ordre des choses et volent la vedette au grand nom qui les suit. Le chant soyeux de Zambujo caresse le silence, il fait danser les papillons, dompte le vent et charme durablement le public.

Antonio Zambujo

Au son de la voix de son père, Estrella Morente fait une apparition spectaculaire Drapée de tulle rouge, la jeune diva encadrée par deux colonnes antiques pose un regard fixe sur l’horizon. Sa voix s’élève au dessus de la scansion rythmique que le regretté Enrique Morente avait conçu pour le martinete d’ouverture du disque Suena la Alhambra, chaque syllabe, chaque geste tombe à merveille comme les plis des robes que Christian Lacroix, ami de la chanteuse, a conçu.

Maîtrise vocale et esthétique sont parfaites mais semblent bloquer l’émotion. On peut imaginer que le contrôle exercé permet à la chanteuse de ne pas sombrer sous les effets de la douleur due à la perte de l’être cher, du guide tant artistique qu’humain. Les musiciens, fils, frère cousin ou membre du clan Morente sont excellents; lorsqu’Estrella s’absente pour les laisser seuls, ils s’en donnent à cœur joie. Au milieu du concert, elle chante le morceau Estrella, écrit pour elle par Enrique. Au final, la voix paternelle ressurgit dans les enceintes, à ce moment les musiciens se lèvent et forment un cercle solennel, lorsque l’enregistrement s’estompe, ils reprennent le thème rythmique et leurs improvisations deviennent bouleversantes. Le deuil n’est pas encore assimilé, mais le spectacle doit continuer.

Interview d'Estrella Morente

Estrella Morente

Aux Ateliers des Forges, on renoue avec le mot d’ordre de Frantz Fanon. Le chant breton d’Erik Marchand, le oud électrique et berbère de Mehdi Haddab et le rock de l’alsacien Rodolphe Burger explosent les frontières. La fulgurante connivence des trois solistes, appuyée par un solide rythmique, nous envahit joyeusement, nous libère. Le projet Before Bach des trois larrons a pris une splendide ampleur depuis sa création il y a sept ans.

Interview d'Erik Marchand et Rodolphe Burger (12/04)

Chronique de Before Bach

Mehdi Haddab, Erik Marchand et Rodolphe Burger