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Dernière création de Pina Bausch au Théâtre de la Ville

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DANSE CHILI DICTATURE PINA BAUSCH

Dernière création de Pina Bausch au Théâtre de la Ville

30/06/2011

Deux ans jour pour jour se sont écoulés depuis la disparition de Pina Bausch, la chorégraphe allemande à l’origine d’un changement radical dans le monde de la danse. Bien que privés du regard de leur maître, les danseurs du Wuppertal Tanztheater continuent à faire vivre son répertoire. Ils interprètent jusqu’au 8 juillet sa dernière création, conçue à peine un mois avant sa mort. …Como el musguito en la piedra, ay si,si,si… (« Comme la pierre sur la mousse ») est joué au Théâtre de la Ville, une scène significative dans la carrière de Pina, qui aura accueilli une trentaine de ses pièces.

Extrait du Sacre du Printemps (1984), de Pina bausch

Sur un sol blanc qui se fissure au gré des états d’âmes, les danseurs apparaissent et disparaissent seuls ou en groupe, rarement tous ensembles. Dans de longues robes cintrées, les épaules nues, les femmes sont élégantes et séductrices. Leurs cheveux détachés deviennent une partie expressive de leur corps. Les danseurs issus des quatre coins du monde laissent leurs peurs, leurs angoisses, leurs joies ou leurs incertitudes les submerger, pour mieux les exprimer dans de petits gestes anodins ou dans de grands portés aériens. Ils se versent de l’eau, se déplacent avec une plante entre les bras, se jettent des bouchons, s’enlacent, se rejettent, crient, rient avec sincérité. L’art de Pina abandonne l’esthétique du mouvement conventionnel pour faire émerger une gestuelle issue de l’exploration du corps, de la personnalité et du vécu de chaque danseur.

Les rencontres et les affrontements entre les hommes et les femmes s’enchainent. Une femme se met à hurler au contact de deux hommes, ou à l’inverse, un couple reste inéluctablement séparé malgré leur acharnement à rester soudés l’un à l’autre. Une manière de rappeler les contradictions au Chili, où est née la pièce. Un Chili encore marqué par la dictature de Pinochet mais plein des souvenirs du poète Pablo Neruda ou des chanteurs Violetta Parra et Victor Jara. Ce dernier, torturé puis assassiné par les militaires après le coup d’Etat de 1973, incarne une forme de résistance à la mort. Sur l’un de ses titres, Deja la vida volar, les danseurs exécutent à la lettre les paroles, en laissant leurs mouvements voler.

Volver a los Diecisiete, Violetta Parra

Mais c’est à Violetta Parra que la chorégraphe a emprunté le titre de sa pièce. Dans Volver a los Diecisiete (« Retrouver ses 17 ans »), la chanteuse rappelle en effet le constant renouvellement de la mousse sur la pierre (le fameux « musguito en la piedra »). Et c’est bien de renaissance dont nous parle Pina. Celle, lente et douloureuse, qui a suivi les années de dictature. Mais aussi celle de sa compagnie, avec l’arrivée de jeunes recrues au moment de cette ultime création.

La puissance émotionnelle des créations de la chorégraphe et l’expression des sentiments humains les plus élémentaires de ses danseurs, ont fait naître un langage gestuel totalement neuf. Pour en arriver là, Pina Bausch a su prendre des risques. Elle a fait déborder le mouvement des frontières de la scène, introduit une forme théâtrale, joué avec les éléments de la nature, fait des traits d’union culturels… le tout sous le regard incrédule du public. Aujourd’hui, Pina n’est plus là mais son œuvre et son esprit continuent d’exister, et devraient toujours se renouveler. Comme la mousse sur la pierre.