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ACTUALITE

VOYAGE CONCERT FOLK MORIARTY

Sur la route de la Nuit Ouf au 104

16/05/2011

Ode aux grands espaces, épopée vers l’ouest et découverte de mondes nouveaux, sont les grands thèmes développés dans les romans de Jack Kerouac. A l’occasion de la Nuit ouf, des musiciens se placent sur les traces de l’écrivain américain, précurseur de la Beat Génération. Le Centquatre propose le 28 mai un voyage musical accompagné du fanfaresque Ceux Qui Marchent Debout, du psychédélique Haight Ashbury, de l’hypnotique Black Devil Disco Club et du fantasque Moriarty.

Insatiable séducteur et amateur de grandes cavalcades à travers les Etats-Unis, Moriarty, un des personnages du roman Sur la route, a donné son nom au groupe éponyme. Et pour cause : constamment en tournée, les cinq jeunes euro-américains voient leur blues folk s’imprégner des lieux et se métamorphoser au grès des rencontres. Contrainte des tournées, source d’inspiration ou apport de nouvelles sonorités, le voyage est au cœur de leur musique teintée de milles et une influences.

Moriarty, Isabella

Parmi vos sources d’inspiration, hormis les fantômes, il y a aussi les voyages. Ce disque a été écrit en tournée, non ?

Rosemary : Oui, et aussi grâce à l’aide de projets extérieurs qui nous ont guidés, ou donné des contraintes qui nous aident à avancer. Par exemple, on a travaillé avec un réalisateur qui s’appelle David André. Il faisait un documentaire sur le plus jeune condamné à mort américain, dans l’Oklahoma, Sean Sellers. Il avait 16 ans lors de sa condamnation. Une sorte d’aberration puisqu’il n’était donc pas majeur. On était sur la route quand David nous a fait cette commande, et lui-même tournait un road movie en Oklahoma, les choses se mélangent... Le thème du voyage vient de la contrainte d’être sur la route. C’est vrai qu’on s’inspire aussi de ce qu’on voit, de ce qu’on vit au quotidien. C’est finalement très difficile d’y échapper.

On trouve aussi une chanson liée à un voyage fait par Arthur et Thomas...

Arthur : Oui, sur le premier album il y avait une chanson là-dessus, et sur le nouveau aussi, avec Beastie Jane, qui fait partie de ce que Stéphan appelle les kidnappings musicaux. J’ai développé un jeu de guitare un peu spécifique en rentrant d’un voyage avec Thomas en Afrique de l’Ouest et dans le Mississippi. Sur scène, j’ai présenté ce morceau en expliquant les influences d’Afrique de l’Ouest. Et je me suis rendu compte que le solo de contrebasse à l’archet de Stéphane était un kidnapping de l’Inde où on s’est également rendus. C’est donc une chanson avec un « double kidnapping » de continents différents…

En voyage, comment avez-vous le temps de vous enrichir de ce que vous découvrez ?

Rosemary : On essaye de prendre un peu plus de temps, de rester sur place quand c’est possible. Je ne pense pas que ce soit en faisant trois concerts qu’on peut avoir une idée de ce que sont l’Inde ou l’Australie. On essaye de rencontrer des gens sur place, de ramener autre chose qu’un souvenir de concert. En Inde, on a voyagé en train. A Bombay, on a fini la tournée dans une université avec le public en délire. C’était important de comprendre où on était. Et de ramener des instruments, de rencontrer des musiciens…

Stéphan : A Bombay, on a pu jouer avec des musiciens. Pendant une journée, dans un studio qui sert à enregistrer de musiques de film à Bollywood, on a invité des musiciens, qu’on nous avait recommandés mais qu’on ne connaissait quasiment pas. On avait des chansons en ébauche, on les a réinterprétées avec eux. Je pense que ça les a fait muter. Des percussions, de l’harmonium, du sarangi sont rentrés dedans, ça nous les a fait entendre d’une autre manière.

Charles : Au départ, ces musiciens sont vraiment dans l’écoute. On leur a joué la chanson telle qu’on l’avait travaillée et développée durant des mois. Ensuite le joueur de sarangi - une espèce de violon monstre à 36 cordes - juste à côté de moi s’est mis à jouer. Il a brodé autour, refait ce que je faisais à la note près, au rythme près. Ensuite il l’a développée. Il a improvisé pendant 5 minutes et chaque phrase était hyper intense. Toi t’as travaillé, t’as réécouté le morceau pendant des mois en te demandant « qu’est ce que je pourrais ajouter de bien » et lui, en improvisant sur le moment, explose tous les possibles.

Arthur : D’ailleurs, on ne pourra pas vraiment utiliser ces enregistrements parce qu’à l’époque, Vincent, notre batteur, nous a dit « je crois que vous étiez trop impressionnés, vous n’étiez pas assez fiers de vous-mêmes ».

Rosemary : Il y a quand même une très belle version de Belle, un morceau cajun, et de Beastie Jane et Isabella je crois. Ce serait amusant, peut-être pour une réédition, d’en faire quelque chose. C’était un moment très étonnant. Il y avait un chanteur de 17 ans, le fils du joueur d’harmonium, avec une technique de chant incroyable…

Thomas : Et ça a eu des répercussions sur des choses qu’on joue maintenant. Sur Isabella, la voix à la fin a été inspirée d’un duo que tu as fait avec lui…

Rosemary : Oui, parce qu’il improvisait et je ré-improvisais sur ce qu’il faisait.

Charles : Et puis on attrape des instruments, comme l’harmonium, qui vient de là-bas. Mais on le joue différemment. On a attrapé une petite guitare minuscule à Stockholm qui sonne comme des gouttes de pluie, très cristalline…

Stéphan : Charles a failli manquer son avion à Tokyo à cause d’une guitare dont il était tombé amoureux... Un nouvel instrument libère parfois des chansons qui sont un peu bloquées. Ca permet d’ouvrir de nouvelles voies, qui lui donnent une nouvelle existence…

De libérer d’autres fantômes…

Stéphan : Exactement.

Propos recueillis par Benjamin Minimum

Et aussi sur le web :

- Programmation de la Nuit Ouf au 104

16/05/2011
VOYAGE CONCERT FOLK MORIARTY

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