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SERGE GAINSBOURG REGGAE ALAIN BASHUNG

Gainsbourg, vingt ans déjà

02/03/2011

Voilà vingt ans que nous n’avons plus de nouvelles de Serge Gainsbourg. Vingt ans ? Peut-être même un peu plus … La plupart d'entre nous, à Mondomix, avions cessé de prendre de ses nouvelles avant ce funeste 2 mars 1991, le jour où son cœur a cessé de battre.

Transformé en Gainsbarre, le Gainsbourg de la seconde partie des années 80 sortait des disques qui nous semblaient bien plus ternes que ceux qui nous arrivaient d’Afrique (Radio Nova nous faisait découvrir la Sono Mondiale) ou d’Amérique (Run DMC et LL Cool J ouvraient la voie à Public Enemy et à la bouillonnante scène Native Tongues : De La Soul, A Tribe Called Quest, Jungle Brothers, …). Les provocations qui accompagnaient la sortie de "You’re under arrest" ou de "Love on the beat" faisaient certes souffler un vent de liberté sur une France frileuse mais elles ne correspondaient finalement pas si mal à une époque gagnée par le cynisme (l’autre héros du moment était, rappelons-le, Bernard Tapie). Prisonnier de sa caricature, Gainsbourg donnait l’impression d’un enfant gâté que ses jouets n'amusent plus, d’un Picasso fatigué, à qui plus rien ne résiste.

Et pourtant, les disques de Serge trônent en très bonne place dans notre discothèque, à la lettre "G", entre "Gadjo Dilo" (la B.O. du superbe film de Tony Gatlif) et ceux de Marvin Gaye, l'ange noir de la soul. Pour se l'expliquer, il suffit de se souvenir de l’un des derniers gestes d’Alain Bashung, réalisé quelques mois avant son propre décès : il avait accepté de rendre hommage à Serge Gainsbourg, en réenregistrant l’intégralité de l’album "L’homme à tête de chou" pour un spectacle du chorégraphe Jean-Claude Gallotta. Pour cela, Bashung avait tenu à faire appel à deux percussionnistes africains : Pierre-Valéry Lobé et Mamadou Koné (dit « Prince »). C’était pour lui une façon de saluer le principal apport de l’auteur de "La Javanaise" à la musique hexagonale …

(Vidéo : un extrait du spectacle de Jean-Claude Gallotta, "L’homme à tête de chou", sur une musique de Serge Gainsbourg, chantée par Alain Bashung)

On doit en effet à Serge Gainsbourg l’irruption des percussions afro caribéennes dans la chanson française. "Gainsbourg Percussions", un album de 1964, a fait l’effet d’une bombe en pleine ère yéyé. Enregistré avec cinq percussionnistes et douze choristes, il prouvait que la langue française peut s’adapter aux rythmes partis d’Afrique. Il préfigurait également, avec vingt ans d’avance, la Sono Mondiale des années 80, jusque dans ses pires travers, comme ses emprunts non crédités au percussionniste nigérian Babatunde Olatunji.

(Vidéo : "New York USA" de Serge Gainsbourg)

(Vidéo : "Akiwowo" de Babatunde Olatunji, qui a inspiré "New York USA")

Par la suite, Serge Gainsbourg n’a jamais renié ce goût pour les percussions et les lignes de basse désarmantes. Enregistrés au début des années 70, ses disques les plus mémorables, de ses duos avec Brigitte Bardot à "Histoire de Melody Nelson", en résonnent encore. Mais ce sont sur ses disques de reggae, "Aux armes et cætera" (1979) et "Mauvaises Nouvelles des Etoiles" (1981), que culmine cette orgie de rythmes.

Gainsbourg a été l'un des premiers Européens à aller enregistrer en Jamaïque, bien avant que les studios de Kingston ne deviennent des tremplins pour chanteurs en panne d’inspiration. A une époque où leur nom était encore mal connu ici, il y a travaillé avec les plus grands : le batteur Sly Dunbar, le bassiste Robbie Shakespeare, l’organiste Mickey "Mao" Chung et, pour les chœurs, les I-Threes (Rita Marley, Judy Mowatt et Marcia Griffiths). L’album qui est né des premières sessions, "Aux armes et cætera", a été son plus grand succès et reste aujourd’hui l’un des sommets indépassables du reggae français. Une dernière raison d’aimer Gainsbourg ? Ce disque contient la seule version supportable de la vocifération guerrière qu’est notre hymne national …

(Vidéo : "Aux armes et cætera" de Serge Gainsbourg)